關於印刷廠印前排版設計老手多年經(jing)驗(yan)總結
這次，小編來給大家說說，“關於印刷廠印前排版設計老手多年經(jing)驗(yan)總結”。
一、圖片處理
圖片在報紙版麵中有很重要的作用，如果運用得當，不但能美化版麵，增加人們的閱讀興趣，更可起到畫龍點睛的作用。一張圖片在印刷前的處理情況，直接影響到印刷後的效果。因此，我通過實踐，對圖片處理進行了一些有益(yi)的探索。
在對圖片進行處理前，首先應該觀圖。對圖片的質量，應該做到心中有數，即圖片的曝(pu)光是否存在過度或不足，需不需要去網等，這樣，在處理過程中就可以對圖片進行適當操作，讓層次的損失減少到最少。
在Photoshop處理圖片中，圖片首先要定好黑白場和灰平衡，這兩個因素非常重要也非常必要。根據不同的印刷需要，黑白場的確定不同。但是標準就是黑場不能糊白場不能絕網。但是為了保證圖片印後的視覺效果更好，可以考慮小麵積的絕網或糊，但是絕對不能是大麵積的。如果圖片失真我們可以通過灰平衡使它的顏色還原，但是中度灰影響的是整個圖片的顏色，所以使用時要準確無誤。灰平衡的掌握有以下幾點經(jing)驗(yan)，即在20％以下或80％以上，CMY數值基本相當；在中間數值部分，MY數值基本相當，但C值要比MY值多10～15％。
在實際操作中，灰度圖的處理會相對簡單一些。將彩色圖像交換成灰度圖像有兩種方法：直接用“模式”功能進行轉換；或是先將彩色圖像轉換成Lab模式，再刪除“a通道”和“b通道”，最後將圖像轉換成&“灰度”。在色度Lab模式轉換中，亮度L通道保留了較多的層次變化，因此效果會更好一點。灰度圖片定好黑白場後，就要注意圖片的層次，中間色調一定要拉開，否則圖片就會有霧蒙蒙的感覺，又髒又不清晰，把中間色調的對比度增大，就會明顯改善(shan)這種狀況
在使用Photoshop處理圖片的過程中，不要讓圖片在兩種模式上轉來轉去。因為，每進行一次轉換，都將損失一部分原圖片的細節信息。在將RGB模式圖片轉換成CMYK模式圖片時，分色參數將對圖片轉換時的效果好壞起到決定性的作用。對分色參數的調整，將在很大程度上影響圖片的轉換。Photoshop圖片處理軟件具備對分色參數的控製能力(li)，也就是說，當需要將以RGB模式處理好的圖片轉化為CMYK模式進行輸出時，在轉換過程中通過分色參數的調整可以減輕在圖片進行模式轉換時的色彩丟失。
如果將RGB模式圖片轉換成CMYK模式時，在操作步驟上加上一個中間步驟，即先轉換成Lab模式。Lab模式由三個通道組成，L通道表示亮度，它控製圖片的亮度和對比度，a通道包括的顏色從深綠(低亮度值)到灰色(中亮度值)到亮粉紅色(高亮度值)，b通道包括的顏色從亮藍色(低亮度值)到灰色到焦黃色(高亮度值)。
Lab模式與RGB模式相似，色彩的混(hun)合將產生更亮的色彩。隻有亮度通道的值才影響色彩的明暗變化。可以將Lab模式看作是兩個通道的RGB模式加一個亮度通道的模式。Lab模式是與設備無關的，可以用這一模式編輯處理任何一幅圖片(包括灰度圖片)，並且與RGB模式同樣快，而比CMYK模式快好幾倍。Lab模式可以保證在進行色彩模式轉換時，CMYK範圍(wei)內的色彩沒有損失。在不同模式下處理圖片會有不同的效果，像Lab模式對增加圖片的對比度很有幫助，隻是使用幅度不能太大，否則圖片會失真。RGB是處理圖片最好用的模式，提(ti)供照片的飽和度和亮度，表現層次等功能都很好，尤其善(shan)於調整人的麵部色彩，不會造(zao)成失真或失層次。隻是所有圖片在印刷前都要轉換成CMYK模式，所以在CMYK模式下調整圖片有了優勢(shi)，在這種模式下，通過通道調整各個顏色，可防止圖片偏色，對確定黑白場也很方便。
不同的圖片需要不同的處理方法，像國畫之類的圖片一定要忠實於原片，不能因為效果好看而改變它的顏色。漫畫書法之類的圖片在保證它的細節不被損失外，可以考慮用位圖，這樣既清晰且圖片容量也小，會提(ti)高發排的速度。
另外，Photoshop中”圖像一調整“裏有很多實用的工具，例如“亮度／對比度”“色相／飽和度”“可選顏色”等等，在實際工作中，隻要合理使用，都會獲得很好的效果。接下來我會一一講解。
下麵我主要說一下網上的圖片處理。油田報紙經(jing)常會用到一些網絡(luo)上的圖片，網上的圖片如翰(han)海，各種各樣，但不是每張照片拿來就可以用的。選擇網上照片時要注意：
1、盡量選擇一些對比、反差大的照片。
報紙由於印刷條件限製，一般網目比較粗，掛(gua)網時要損失一些層次，而網上圖片基本偏小，層次表現差，所以照片的層次過於豐富後印刷是無法表現的。如一些日落餘輝的照片，層次很豐富，顯示器上看很漂(piao)亮，印刷後會發現照片不美，因為出現斷(duan)層了；而一些對比大、反差大的照片，本來的內容層次感不強，也無所謂斷(duan)層。
2、網上人物照片在運用時要選擇一些全景或中景照片，少用特寫。
一般人看圖時對照片中人物臉部很敏感，所以人物臉部特寫照片對層次清晰要求很高。如果照片．太小無法表達的話，印刷後會發現人物臉部色彩是一塊塊的，很容易讓讀者感到圖片的質量不夠好。一些全景或中景的照片中人物臉部很小，重在人物的動作，從而使讀者忽略了一些細節，照片也可馬(ma)虎(hu)過關。
3、少用或者不用網上的圖表。
圖表的表現內容比較直觀，編輯喜歡用，可圖表裏的文字用圖片格式表達後質量很差，基本上會出現鋸齒狀，讓讀者看不清內容。如果一定要用圖表，建議編輯要求圖片處理人員去掉文字，在排版時作文字塊重新植到圖片中去。就是所謂重新做圖表。
網上圖片與攝影記者的作品不同，最大的差別在於圖片的大小，網上圖片的大小可以說決定了印出來後圖片的質量。
一般說來，圖片文件大小和報紙中圖片版麵尺寸是成正比的。因為網速等問題，網上圖片大都是JPG格式的，文件大小通常隻有幾十K甚至十幾K、幾K（為了方便上傳(chuan)，一般的網站(zhan)都會有所限製）；而現在也用JPG格式保存的數碼(ma)相機作品，三百萬像素、中等精度攝影，文件大小也有數百K。如果一張網上圖片想在報紙上應用，一般情況下，要求照片文件必須大於二十K，報紙中的照片尺寸為6×10厘米以內；換句話說，網上圖片在版麵上使用時的尺寸最好原大小(指分辨率改為200 dpi後)，要放大也不要超過120％，這樣的大小尺寸在印刷時不會顯得圖片質量很差。當然越大越不容易失真。
網上圖片的處理問題：網上圖片與攝影記者作品的處理方式基本相同，但程度選擇不一樣，照片調整的要求更高，一些細節問題的處理往往就能決定最後的印刷質量。
1、一定要用TIFF或EPS格式保存圖片。
網上的圖片大都用的是JPG格式，JPG格式的圖片對係統資源占用少，速度快，對於報紙這樣精度要求不高的印刷品應用也未曾不可。但JPG是有損壓縮算(suan)法的圖片保存格式，每次保存圖像時都會丟失一些數據，這對本來圖片信息就不多的網上圖片是一種災難，而TIFF或EPS格式沒有這種情況，所以我們要求圖片處理人員保存圖片時要習慣用TIFF或EPS格式，可以對圖片進行多次再處理。
2、用RGB模式處理圖片用CMYK模式保存圖片
當打開某(mou)一個彩色圖片時，它可能是rgb模式的，也可能是cmyk模式的。那麼在使用photoshop時，是使用rgb模式，還是使用cmyk模式進行彩色圖片處理呢？我談談自己的看法。
在使用photoshop處理圖片的過程中，首先應該注意一點，對於所打開的一幅圖片，無論是哪種模式的圖片都不要將兩種模式轉來轉去。如果將一個圖片一會兒轉成rgb模式，一會兒轉成cmyk模式，則圖片的信息損失將是很大的。這裏應該說的是，彩色報紙出版過程中用於製版印刷的圖片模式必須是cmyk模式的圖片，否則將無法進行印刷。但是並不是說在進行圖片處理時以cmyk模式處理圖片的印刷效果就一定很好，還是要根據情況來定。其實用photoshop處理圖片選擇rgb模式的效果要強於使用cmyk模式的效果，隻要以rgb模式處理好圖片後，再將其轉化為cmyk模式的圖片後輸出膠片就可以製版印刷了。
在將rgb模式圖片轉換成cmyk模式圖片時，分色參數將對圖片轉換時的效果好壞起到決定性的作用。對分色參數的調整，將在很大程度上影響圖片的轉換，photoshop圖片處理軟件具備對分色參數的控製能力(li)。也就是說，當需要將以rgb模式處理好的圖片轉化為cmyk模式進行輸出時，在轉換過程中通過分色參數的調整可以減輕在圖片進行模式轉換時的色彩丟失。在操作過程中應該注意：使用rgb模式處理的圖片一定要確保在用cmyk模式輸出時圖片色彩的真實性；使用rgb模式處理圖片時要確信圖片已完全處理好後再轉化為cmyk模式圖片，最好是留一個rgb模式的圖片備用。
3、圖片清晰度的銳化調整。
清晰度強調(銳化)不夠，輪廓不清，圖片模糊：清晰度強調過頭，圖片輪廓生硬。清晰度控製的好壞直接影響圖片質量。網上圖片通常精度比較低，層次不明顯，容易模糊，所以說，銳化絕不是可做可不做的過程，而是網上圖片印前處理中必須的一部分，是提(ti)高圖像清晰度的最有效手段。對於不同類型(xing)的圖片，要從實踐中找(zhao)出恰當的銳化等級，從顯示屏幕效果看，通常人物圖片銳化程度為看上去已經(jing)有點過為好，對於一些風景圖片還可再大些。
4、網上圖片的層次和色彩調整。
層次調整的目的首先要滿足印刷要求，將主要層次集中在中間區域，即20%~60%的視覺敏感區其次，要根據原稿內容及層次分布情況，保證重要部位階調的準確，如衣服、臉部等；再次：要調整極高光或極暗調的數值、不可大麵積絕網，一般控製在2％~95%左右。網上圖片的色彩調整主要是牢(lao)記新聞紙的3%~5％灰度，把一些偏暗淡的圖片調整為亮些豔些。
5、適當運用photoshop中的濾鏡。
photoshop是國際通用的專業級的圖像處理軟件，早已經(jing)在國內廣泛應用，它的有一些濾鏡運用了插點法對圖像進行放大補償(chang)，可增加一張小圖片的分辨率及尺寸大小，網上圖片為了實際需要也可以適當運用。但這個Intellihance濾鏡不可能增加圖片的層次和色彩，隻是讓圖片處理人員方便一些，不能把希望寄托在它的身上。也有一些專門的圖像放大補償(chang)軟件如S-spline等，功能差不多。
但我個人認為報紙圖片盡量不用或少用網上圖片，可實際工作中如果經(jing)常用到，隻要選擇得當，處理細致，同樣可以使網上圖片在報紙中發揮作用。但是印刷的時候會遇到各種情況，我們應該根據樓下印刷機的特點來調整我們的工作。紅報頭它一般都是MY100，大地，而膚色均為淺網、2者是相衝突的，如果墨大的話、膚色肯(ken)定會糊、墨小的話紅報頭就不會那麼紅了。所以說這種情況是比較難辦的，一般為了照顧報頭的顏色，膚色會被忽略一下。故會偏色。
人物圖片再現其最重要部分為麵部膚色及其他身體裸露(lu)在外的部分，如手，腳和腿部等，而麵部膚色又成為重中之重。在網絡(luo)上查資料時有人總結發現如下表所示規律。
（一）麵部膚色中其色彩比例如下：C：10%以下；M：25%以下；Y：35%以下；K：0%；且Y的比例略多於M，此時印刷出來的圖片是一種較為白晰的膚色，多為一些光線條件比較好，位置選擇比較好的情況下拍攝出來的照片，如強光下拍攝出來的照片等。
（二）C：15%以下；M：25%-35%；Y：35%-45%；K：0%；在這樣一些範圍(wei)內，且Y的比例略多於M的10%左右時，印刷出來的人物麵部膚色非常接近我們東(dong)方人麵部膚色，而且層次清晰，效果極為理想，相反在此範圍(wei)內，若M的比例與Y的值相接近，或是M值多5%以上，則印刷出來的膚色略為偏桃紅色，因其層次和清晰度均有，所以仍不失為好圖片。
（三）C：15%以下；M：35%-50%；Y：45%-60%；K：0%；這種圖片對印刷操作人員的要求比較高，在印刷工藝中，水墨平衡控製很好的情況下印後工藝，能夠再現圖片本來的效果，但是容易出現色偏，因品紅呈色性較強，所以呈現為易偏紅色，較難控製。
（四）C：15%以下；M：50%以上；Y：60%以上；K：0%；在這種情形下，無論印刷操作人員如何控製，均難於得到比較理想的效果，印刷出來的圖片易出現兩個問題包裝容器，一是偏紅，二是層次不清晰，發悶。
（五）針對上表5，6，7三種情況印前工藝，C：15%-25%；K值不再為0，多為一些在光線相對較暗的地方拍攝，若M，Y成分都比較少，印刷出來易輕微偏青色，若M，Y的成分較重，則輕微偏黑色，此時也要求印刷操作人員在印刷工藝中做到良好的水墨平衡控製，能正常再現原稿顏色。
（六）C：25%以上，此時K值也有一定的比例，這是一些皮膚較黑的圖片。
（七）C：15%以下；M：35以下；Y：60%以上；K：0%；此時印刷出來的圖片從遠看效果依然可以接受，略為偏黃色，但仔(zi)細觀察就發現其層次稍顯欠缺，如我們在印刷一些其他夜(ye)間室(shi)內拍攝的圖片，因室(shi)內燈普(pu)遍偏黃色，在其特殊的光照環境下，人物膚色普(pu)遍Y的成分較重。
從上表看，新聞紙印刷中東(dong)方人膚色最好的色彩層次比例是在上麵前二種情況，即C：10%以下；M：35%以內；Y：45%以內；K：0%；就算(suan)比例稍重一些，M的成分也不要超過50%，C的成分不超過25%。而對黑人其C，K成分稍重，但也應在一個相對比較低的範圍(wei)。從新聞紙印刷的特點來分析也有其合理性，新聞紙由於其表麵粗糙，施膠度低或者是沒施膠排版，結構疏鬆，網點擴大嚴重，網點易出現並級和糊死，所以層次的再現就遠不如膠版紙和銅版紙，在0-30%處和70%-100%處網點擴大較小，而在中間調，特別是在50%處網點擴大可以達到25%-30%左右，所以印前圖片的選擇和調整就顯得至關重要。
我認為印前圖片在選擇時，首先不能單憑在屏幕上直觀的視覺效果，因為顯示器若沒有做色彩校正都有色偏的時候，最好在PHOTOSHOP軟件裏用信息（INFO）工具讀取其麵部和膚色絕大部分的CMYK值，其主要部分或大部分在前麵所說的範圍(wei)內，這樣的圖片，對後工序印刷來說是創造(zao)條件，相反若超出前述範圍(wei)，就需要作較大的調整，盡量達到標準以內。
下麵我簡單說說PS中幾個處理圖片常用到的工具：
- 曲線工具
曲線也是調整圖像最重要的命令之一，一幅圖像在直方圖正常之後，需要曲線用來對圖像做精細調整。曲線調整1234點的用途：一個點改變影調明暗；兩個點控製圖像反差；三個點提(ti)高暗部層次；四個點產生色調分離。
右麵曲線往上可以點亮圖片！
往下圖片變暗！
兩個點的時候可以調整圖像的反差
下麵我用一個照片實例來說明一下調照片的整個過程：
拿到一張照片，首先預覽一下，對照片整體有數，要注重一種整體美，再突出照片想要突出的部分。不管是背景還是人物都追求統一。處理的時候要有一定的耐心，可以嚐試不同的方法去調色直到自己滿意。
下麵一步一步講，很常用的：用Photoshop打開原圖(我使用的是CS3, 其他版本大同小異)。先觀察一下照片整體，一般的照片由於大多出自一般的數碼(ma)相機和特定的場景，黑白場都不能很好地被定位，所以照片都會像這張一樣發灰。
- 先複製一層背景，以免操作失誤，保留原片，執行：濾鏡 > 銳化 > USM銳化，數值根據照片大小而定，這一步是非常必要的
創建色階調整圖層。右邊為高光數量，左邊為暗調數量，中間為中間調，有時候誇張的PS手法可以調的狠(hen)一些，主要看表達的需要。這裏我僅僅是要用這個色階來增加臉部的亮度，拉動最右麵的一個調節杠(gong)直達臉部開始有高光溢出的現象，就是感覺有些過亮。左麵和中間的不用去動，然後按確定。
下麵一個關鍵的步驟，創建色彩平衡調整圖層，這樣調節會讓照片整體偏青色，比較襯(chen)托臉部。
為了加強對比度，新建一個黑白調整層，選擇預設為“高對比度紅色濾鏡”，確定。
此刻的照片看上去非常奇怪，不要著急，讓我們把混(hun)合模式改成“柔光”，並且將不透明度降(jiang)低到70% （看情況而定）
這時候的照片已經(jing)很好看了，隻是顯得非常蒼白，所以我們再加一個色相/飽和度調節層，並且+15的飽和度。
至此整體已經(jing)處理的差不多了，剩下的就是細節問題。具體用到的工具就是鋼筆工具。我簡單說一下。
Photoshop的鋼筆路徑是非常重要的造(zao)型(xing)工具。大家在點選調整路徑上的一個點後，按“Alt”鍵，再點擊鼠標左鍵在點上點擊一下，這時其中一根“調節線”將會消失，再點擊下一個路徑點時就會不受影響了。
如果你用“Path”畫了一條路徑，而鼠標現在的狀態又是鋼筆的話，你隻按下小鍵盤上的回車鍵(記住是小鍵盤上的回車，不是主鍵盤上的)，那麼路徑就馬(ma)上會變為“選取區”了。
如果你用鋼筆工具畫了一條路徑，而你現在鼠標的狀態又是鋼筆的話，你隻要按下小鍵盤上的回車鍵(記住是小鍵盤上的回車，不是主鍵盤上的!)，那麼路徑就馬(ma)上就被作為選區載入。
按住Alt鍵後在路徑控製板上的垃圾(ji)桶圖標上單擊鼠標可以直接刪除路徑。
使用路徑其他工具時按住Ctrl鍵使光標暫時變成方向選取範圍(wei)工具。
按住Alt鍵後在路徑控製板上的垃圾(ji)桶圖標上單擊鼠標可以直接刪除路徑。
使用路徑其他工具時按住Ctrl鍵使光標暫時變成方向選取範圍(wei)工具。
點擊路徑麵板上的空白區域可關閉所有路徑的顯示。
在點擊路徑麵板下方的幾個按鈕(用前景色填充路徑、用前景色描邊路徑、將路徑作為選區載入)時，按住Alt鍵可以看見一係列可用的工具或選項。
如果我們需要移動整條或是多條路徑，請選擇所需移動的路徑然後使用快捷鍵Ctrl+T，就可以拖動路徑至任何位置。
這是幾個鋼筆的使用技巧，具體操作還要在實踐當中熟練掌握。
PS的快捷鍵！必須掌握！
工具箱(多種工具共(gong)用一個快捷鍵的可同時按【Shift】加此快捷鍵選取)
矩形、橢圓選框工具 【M】
裁剪工具 【C】
移動工具 【V】
套索、多邊形套索、磁性套索 【L】
魔棒工具 【W】
噴槍工具 【J】
畫筆工具 【B】
像皮圖章、圖案圖章 【S】
曆史記錄畫筆工具 【Y】
橡皮擦工具 【E】
鉛筆、直線工具 【N】
模糊、銳化、塗抹工具 【R】
減淡、加深、海棉工具 【O】
鋼筆、自由鋼筆、磁性鋼筆 【P】
添加錨點工具 【+】
刪除錨點工具 【-】
直接選取工具 【A】
文字、文字蒙板、直排文字、直排文字蒙板 【T】
度量工具 【U】
直線漸變、徑向漸變、對稱漸變、角度漸變、菱形漸變 【G】
油漆桶工具 【K】
吸管、顏色取樣器 【I】
抓手工具 【H】
縮放工具 【Z】
默認前景色和背景色 【D】
切換前景色和背景色 【X】
切換標準模式和快速蒙板模式 【Q】
標準屏幕模式、帶(dai)有菜單欄的全屏模式、全屏模式 【F】
臨時使用移動工具 【Ctrl】
臨時使用吸色工具 【Alt】
臨時使用抓手工具 【空格】
打開工具選項麵板 【Enter】
快速輸入工具選項(當前工具選項麵板中至少有一個可調節數字) 【0】至【9】
循(xun)環選擇畫筆 【[】或【]】
選擇第一個畫筆 【Shift】+【[】
選擇最後一個畫筆 【Shift】+【]】
建立新漸變(在”漸變編輯器”中) 【Ctrl】+【N】
文件操作
新建圖形文件 【Ctrl】+【N】 或【Ctrl】+ 鼠標在空白處雙擊
用默認設置創建新文件 【Ctrl】+【Alt】+【N】
打開已有的圖像 【Ctrl】+【O】
打開為… 【Ctrl】+【Alt】+【O】
關閉當前圖像 【Ctrl】+【W】
保存當前圖像 【Ctrl】+【S】
另存為… 【Ctrl】+【Shift】+【S】
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圖層混(hun)合模式
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將基線位移減小2點象素 【Shift】+【Alt】+【↓】
將基線位移增加2點象素 【Shift】+【Alt】+【↑】
將字距微調或字距調整減小20/1000ems 【Alt】+【←】
將字距微調或字距調整增加20/1000ems 【Alt】+【→】
將字距微調或字距調整減小100/1000ems 【Ctrl】+【Alt】+【←】
將字距微調或字距調整增加100/1000ems 【Ctrl】+【Alt】+【→】
設置“增效工具與暫存盤”(在預置對話框中) 【Ctrl】+【7】
設置“內存與圖像高速緩存”(在預置對話框中) 【Ctrl】+【8】
編輯操作
還原/重做前一步操作 【Ctrl】+【Z】
還原兩步以上操作 【Ctrl】+【Alt】+【Z】
重做兩步以上操作 【Ctrl】+【Shift】+【Z】
剪切選取的圖像或路徑 【Ctrl】+【X】或【F2】
拷貝選取的圖像或路徑 【Ctrl】+【C】
合並拷貝 【Ctrl】+【Shift】+【C】
將剪貼板的內容粘到當前圖形中 【Ctrl】+【V】或【F4】
將剪貼板的內容粘到選框中 【Ctrl】+【Shift】+【V】
自由變換 【Ctrl】+【T】
應用自由變換(在自由變換模式下) 【Enter】
從中心或對稱點開始變換 (在自由變換模式下) 【Alt】
限製(在自由變換模式下) 【Shift】
扭曲(在自由變換模式下) 【Ctrl】
取消操作（包括輸出、濾鏡等操作）【Esc】
自由變換複製的象素數據 【Ctrl】+【Shift】+【T】
再次變換複製的象素數據並建立一個副本 【Ctrl】+【Shift】+【Alt】+【T】
刪除選框中的圖案或選取的路徑 【DEL】
用背景色填充所選區域或整個圖層 【Ctrl】+【BackSpace】或【Ctrl】+【Del】
用前景色填充所選區域或整個圖層 【Alt】+【BackSpace】或【Alt】+【Del】
彈出“填充”對話框 【Shift】+【BackSpace】
從曆史記錄中填充 【Alt】+【Ctrl】+【Backspace】
圖像調整
調整色階 【Ctrl】+【L】
自動調整色階 【Ctrl】+【Shift】+【L】
打開曲線調整對話框 【Ctrl】+【M】
在所選通道的曲線上添加新的點(‘曲線’對話框中) 在圖象中【Ctrl】加點按
在複合曲線以外的所有曲線上添加新的點(‘曲線’對話框中) 【Ctrl】+【Shift】
加點按
移動所選點(‘曲線’對話框中) 【↑】/【↓】/【←】/【→】
以10點為增幅移動所選點以10點為增幅(‘曲線’對話框中) 【Shift】+【箭頭】
選擇多個控製點(‘曲線’對話框中) 【Shift】加點按
前移控製點(‘曲線’對話框中) 【Ctrl】+【Tab】
後移控製點(‘曲線’對話框中) 【Ctrl】+【Shift】+【Tab】
添加新的點(‘曲線’對話框中) 點按網格
刪除點(‘曲線’對話框中) 【Ctrl】加點按點
取消選擇所選通道上的所有點(‘曲線’對話框中) 【Ctrl】+【D】
使曲線網格更精細或更粗糙(‘曲線’對話框中) 【Alt】加點按網格
選擇彩色通道(‘曲線’對話框中) 【Ctrl】+【~】
選擇單色通道(‘曲線’對話框中) 【Ctrl】+【數字】
打開“色彩平衡”對話框 【Ctrl】+【B】
打開“色相/飽和度”對話框 【Ctrl】+【U】
全圖調整(在色相/飽和度”對話框中) 【Ctrl】+【~】
隻調整紅色(在色相/飽和度”對話框中) 【Ctrl】+【1】
隻調整黃色(在色相/飽和度”對話框中) 【Ctrl】+【2】
隻調整綠色(在色相/飽和度”對話框中) 【Ctrl】+【3】
隻調整青色(在色相/飽和度”對話框中) 【Ctrl】+【4】
隻調整藍色(在色相/飽和度”對話框中) 【Ctrl】+【5】
隻調整洋紅(在色相/飽和度”對話框中) 【Ctrl】+【6】
去色 【Ctrl】+【Shift】+【U】
反相 【Ctrl】+【I】
圖層操作
從對話框新建一個圖層 【Ctrl】+【Shift】+【N】
以默認選項建立一個新的圖層 【Ctrl】+【Alt】+【Shift】+【N】
通過拷貝建立一個圖層 【Ctrl】+【J】
通過剪切建立一個圖層 【Ctrl】+【Shift】+【J】
與前一圖層編組 【Ctrl】+【G】
取消編組 【Ctrl】+【Shift】+【G】
向下合並或合並聯接圖層 【Ctrl】+【E】
合並可見圖層 【Ctrl】+【Shift】+【E】
蓋印或蓋印聯接圖層 【Ctrl】+【Alt】+【E】
蓋印可見圖層 【Ctrl】+【Alt】+【Shift】+【E】
將當前層下移一層 【Ctrl】+【[】
將當前層上移一層 【Ctrl】+【]】
將當前層移到最下麵 【Ctrl】+【Shift】+【[】
將當前層移到最上麵 【Ctrl】+【Shift】+【]】
激活(huo)下一個圖層 【Alt】+【[】
激活(huo)上一個圖層 【Alt】+【]】
激活(huo)底部圖層 【Shift】+【Alt】+【[】
激活(huo)頂部圖層 【Shift】+【Alt】+【]】
調整當前圖層的透明度(當前工具為無數字參數的,如移動工具) 【0】至【9】
保留當前圖層的透明區域(開關) 【/】
投影效果(在”效果”對話框中) 【Ctrl】+【1】
內陰影效果(在”效果”對話框中) 【Ctrl】+【2】
外發光效果(在”效果”對話框中) 【Ctrl】+【3】
內發光效果(在”效果”對話框中) 【Ctrl】+【4】
斜麵和浮雕(diao)效果(在”效果”對話框中) 【Ctrl】+【5】
應用當前所選效果並使參數可調(在”效果”對話框中) 【A】
二、InDesign軟件
InDesign軟件是一個定位於專業排版領域的設計軟件, 是麵向公司專業出版方案的新平台。 由Adobe公司1999年9月1日發布。它是基於一個新的開放的麵向對象體係，可實現高度的擴展性，還建立了一個由第三方開發者和係統集成者可以提(ti)供自定義雜誌、廣告設計、目錄、零售商設計工作室(shi)和報紙出版方案的核心。可支持插件功能。
對於普(pu)通用戶來說，在印前設計專業領域中使用最廣泛的排版軟件是Adobe公司的PageMaker，但這並非說明PageMaker是最優秀的。Quark公司的QuarkXPress（歐(ou)美大部分國家地區使用其）和北大方正集團（FOUNDER）的飛騰（FIT）在專業性能上比PageMaker更勝一籌，隻是由於種種因素而使得這兩種軟件得不到廣泛應用。例如，Quark公司一直以來投放的重點不是中國國內，因此簡體中文MAC版升級慢，PC版本更是少見；而方正飛騰（FIT）主要是配合北大方正集團開發的另外一些軟件專攻(gong)報社、出版社等具有連貫性、係統性的大型(xing)對象，另外FIT的後端照排輸出也有局限性，即FIT的PS文件隻能在昂貴的方正RIP上輸出等等，所以普(pu)通用戶才不得不使用升級快、輸出方便但功能不能讓專業人士(shi)滿意的PageMaker。由於PageMaker是Adobe公司原先從Aldus公司繼(ji)承過來的，其核心技術(shu)相對陳舊，存在許多缺點，單憑PageMaker擊敗QuarkXPress在印前設計專業領域長期占一席之地，顯然是不可能的，於是Adobe公司另辟蹊(qi)徑在１９９９年９月１日發布了一個功能更強大的排版軟件，作為其１０年來在排版領域受Quark公司壓製的反擊和完全實現其桌麵出版係統龍頭老大的位置，這個創新的排版軟件就是InDesign。
InDesign流程：
通常分為四個步驟：建立版麵；排版；調整和修改；輸出。
一、建立版麵：
1文件菜單—新建—文檔。
2出現的對話框中進行設定：先決定基本頁數。選中“主版文本框”以便於以後的文本框的統一。決定頁麵尺寸，裝訂方向。再決定出血數值。必要時可選定“可打印區域”數值。完成時選“頁邊距與分欄”。
注：如果你想在以後重複打開InDesign的時候,文檔自動出現你所希望的參數作為缺省參數設置,那麼你需要在打開新文檔之前：
A.選擇菜單:版麵-頁邊距與分欄,設置相應參數。
B.選擇菜單:文件-文檔設置,設置相應參數。
完成這些工作時,無論你何時打開新文檔,程序都會將這些參數作為新文檔的缺省值。
3在隨(sui)後出現的對話框中選擇版心尺寸、分欄數、文本排式和欄間距等。選“好”。
4作主版頁麵。選擇“頁麵”工具箱。 選擇相應的主版頁麵。
選擇菜單：版麵－自動頁麵編碼(ma)。
在主版上設定頁碼(ma)的位置，字體等相關參數。
二、排版：
1）置入文本：
方法一：在工具欄中選擇“文本工具”。按住“蘋果＋Shift”鍵，鼠標點版心，使主版文本框應用於當前版麵。
選擇菜單：文件－置入。
選中所需文本，並選中對話框左下角中的“顯示輸入選項”。在隨(sui)後出現的對話框中，設定所需參數後，點“好”。將所需文本置入。（可根據需要選擇“自動排文”）。
方法二：打開所需的文本文件，“全選”，“拷貝”，點中Indesign頁麵，“粘貼”。
方法三：選中所需文本，拖拽到Indesign頁麵上。
2）定義字符樣式和段落樣式：選“段落樣式”工具箱。在出現的對話框中。依次選擇各種項目並設定。需要注意的是：在“總體”一項中，你可以自行設定快捷鍵，提(ti)高工作效率。
3）文字編輯：選擇菜單：編輯－文本編輯器。
將定義好的段落樣式分別置入到所需段落中。
4）置入圖形：選擇工具框中的“外框”工具。在所需置入圖形的位置劃出相應大小的圖形框。
選擇菜單：文件－置入。
選擇所需圖形置入。
5)圖文排版：選擇菜單：窗口－文字與表格－文字繞圖。
根據需要選擇文字繞圖方式。
三、調整和修改：
1）文字調整：涉(she)及全局的修改，應該在段落樣式中調整。局部文字的修改，在字符樣式中調整。現在，我們需要將段落內小標題都改為“中等線”。步驟：選“文字樣式”工具箱。將樣式名稱改為“文內標題”在“字體集”中選擇“中等線體”，點“好”分別選擇文內小標題，點字符樣式中的“文內標題”。
2）段落樣式調整：根據總體布局，分別調整和修改原定義的段落樣式。選”段落樣式“工具箱選”縮進與間距“在”首行縮進“中敲入7MM。點”好“。此時，段落前即自動縮進。
3）圖形調整：
選擇需要修改的圖形。選擇菜單：物件。
根據需要，分別選擇“陰影”、“羽化”、“漸變”、“邊角效果”等。
在調整圖形時，需要調整圖形內容的長寬比例等，使用工具欄中的“直接選取工具”。
4）版麵順序調整：打開“頁麵”工具箱。這時，可以看到所有頁麵的縮略圖和頁碼(ma)。拖拽鼠標，將需要調整的頁麵放前或置後。
四、印前準備：
1）檢查信息：選擇菜單：文件－印前準備。
在出現的對話框中，將你所做的全部內容給出了一個詳盡的報告。製作者和輸出菲林片的操作人員應仔(zi)細閱讀和檢查此報告。重點應檢查：
a.頁麵尺寸、出血、排版方向；
b.圖片類型(xing)和鏈接狀態；
c.顏色屬性和專色；
d.檢查字體種類、屬性；
e.外部插件。
2）修改：在完成檢查後，對於不符合要求的內容和設置返回至原文件中修改。
3）打包：選擇菜單：文件－打包
在出現的對話框中，盡可能按照要求逐項填寫。填寫完畢後，點“好”。
這時，出現一個新的對話框，根據你的需要，注意選擇左下角命令框中的各項內容，點“好”。
這時，Indesign將自動建立一個新的文件夾，將你在這個工作中所有相關的文本、圖形和各類文件做成一個完整的備份置入。便於你歸(gui)類保存，同時可以向輸出中心提(ti)供。避(bi)免了以往經(jing)常出現的文件缺失的弊(bi)病。
4）送至輸出中心後，輸出操作人員還應該重複上述工作，並且根據輸出要求做出相應的參數設置。
三、照排機操作原理以及應用：
1、使用環境
1）保持使用環境幹(gan)淨，保持設備外表麵清潔(jie)
2）定期清潔(jie)膠輥(gun)（膠片經(jing)過的膠輥(gun)、片盒裏的膠輥(gun)）
3）照排機請勿擺(bai)放重物、水杯等，人請勿靠；
4）安全接地，照排機光鼓在旋轉時出現任何故障、異常現象不要打開蓋子，等光鼓旋轉停下來後，關閉電源再檢查。
2、使用膠片的要求：
使用膠片：小軸內徑50.8mm，藥膜麵向外，軟法蘭，寬度為457mm（四開機）、660mm（對開機）的60米卷筒片，波長為633nm左右紅激光。
膠片品牌：柯尼卡、愛爾發等進口片，華光、樂凱等國產片
3、注意RIP設置精度與大小與照排機設置精度與大小要一致；如RIP解釋進來的文件用的2400dpi、四開，照排機也應設置成四開，2400dpi方可發排；
4、如何調整出片密度與衝片時間、藥水濃度、光強的關係
1） 如出片密度太大：減少衝片時間； 或減少光強值
2） 如出片密度太小：增長衝片時間，或增加藥水濃度；或增大光強值
注意：一般用增長或減少時間調整密度，少用光強來調整密度。
5、線性化測試和調整
在調整密度在4.0—4.2基礎上方可做線性化調整，如無密度儀測量以下設置僅供參考
100％ 100 98％ 98 95％ 95 90％ 91 85％ 86 80％ 81 75％ 76 70％ 72
65％ 67 60％62 55％ 58 50％ 54 45％ 48 40％ 43 35％ 38
30％ 32 25％ 27 20％ 22 15％ 16 10％ 11 5％ 6 3％ 4 1％ 2
四、衝片機
1、使用藥水的要求
使用藥水，具體配比參考所使用藥水說明；
注意：不同品牌的藥水不能互相混(hun)同使用，定、顯影液藥水不能混(hun)同使用；藥水更換周期：7-15天更換藥水，並全麵清洗藥槽與軸架；或視出片質量決定。水更換周期：1-2天全麵更換水；
2、維護日程表
- 用清洗瓶，將藥液上麵的齒輪的藥液衝淨。
7天 檢查滾(gun)軸組件上的齒輪和卡片是否完好。
10天 清洗藥液過濾芯，清除液槽邊緣(yuan)等處的結晶，清洗補充泵、單向閥。
15天 總傳(chuan)動軸蝸輪蝸杆、鏈動注油。
30天 將藥液放出，清洗液槽一次和清洗滾(gun)軸組件，風機加油。
3、清洗方法
1）每天的清洗，隻要用隨(sui)機備的清洗瓶、灌滿清水，噴口對準液麵以上的滾(gun)軸、齒輪，微微噴一些清水即可，清水滴(di)入液槽無妨。
2）藥濾芯清洗，每隔十天，將藥濾芯取出，先放入溫水中浸泡半個小時左右，再用清水衝洗幹(gan)淨，顯影、定影濾芯千萬不能在同一容器中清洗。
3）補充泵清洗，為避(bi)免裝配錯誤，最好一隻一隻進行。擰(ning)鬆進口或出口的螺套，取出單向閥，泡在清水裏，並輕輕將單向閥錐(zhui)體拉出一些，清洗錐(zhui)體四麵的髒物，然後複原裝好。補充泵進出口都有單向閥，並有方向性，千萬注意方向不要搞錯。
4）、藥槽清洗，首先在相應排液閥上套上塑料管（注意顯影與定影不要合用一根管子），將藥液放入相應藥桶，殘(can)渣放入下水道，然後在液槽放注清水，用軟刷或布清洗。
4、下麵重點說一下詳細的檢修維護過程
激光照排機是當前印前係統中的主要設備之一，因此，要特別注意維護保養工作，特別是利用空閑時候對設備進行檢修，是保證激光照排機正常運轉，確保產品質量，及時地發現事故苗頭並解決的重要環節。個人認為檢修應從以下幾方麵進行：
1、需對激光照排機的表麵進行徹(che)底的清潔(jie)和擦拭，機器幹(gan)淨衛(wei)生。數據線、電纜線保持整齊，不打折、打結。相關工具擺(bai)放整齊，激光照排機周圍(wei)無與生產無關的物品。
2、激光係統是保證膠片質量的重要部分，激光係統的正常運轉是保證記錄精度、密度符合標準的重要環節。可從三方麵檢修：①保護罩，②真空泵，③激光掃描頭。首先檢查保護罩有無破(po)損、移位、鬆動現象；其次檢查真空泵的灰塵過濾紙杯中有無雜物堵塞，根據膠片密度情況判斷(duan)激光掃描頭上是否有灰塵吸附等，發現問題及時調整維修，避(bi)免事故發生，確保激光照排機正常運轉。
3、過橋部分是保證膠片曝(pu)光後準確無誤地傳(chuan)送到衝洗機的“中間橋梁”。對於它的檢修主要是檢查易損件，如彈簧彈性好壞，傳(chuan)感器是否靈敏，螺絲有無鬆動，各配件是否完好，發現問題及時維修，避(bi)免發生故障。
4、衝洗機的清潔(jie)。移開頂蓋、幹(gan)燥蓋和凝(ning)聚(ju)蓋，用濕(shi)布擦洗上麵的輥(gun)子、交叉引導部件和膠片輸入台；檢查補充液容器是否密封(feng)完好，清空廢(fei)液容器；將水洗槽排空，檢查排風孔是否堵塞，排風道是否通暢(chang)，關閉上下水閥門。發現問題及時維修，確保設備正常運轉。
5、顯影、定影部分，是保證膠片質量不可缺少的部分，膠片質量直接影響印刷品質量。檢修時要認真清洗顯影（定影）支架，保證在膠片引導部件上無任何結晶物質；長時間停機的情況下，如果條件允許，可將顯影、定影槽中的藥液全部排出，放到密閉容器中密封(feng)保存，防止氧化。將顯影（定影）槽清空，保證槽內清潔(jie)衛(wei)生無雜物。
6、激光照排機的潤滑。潤滑油的作用是減小機件之間摩擦，防止機件生鏽。衝洗機潤滑油要使用隨(sui)機器配送的特種潤滑油（水性），過橋導軌可使用膏狀潤滑油（如黃油）潤滑，做好衝洗機的潤滑可延長機器使用壽(shou)命，使機器能夠平穩運轉。
注重照排機的日常保養，不但可以保證照排機輸出品質始終如一。而且可以延長使用壽(shou)命。平常保養需做到以下幾條：（對開始時寫的維護的一些補充）
1、保持室(shi)內清潔(jie)，尤其不要有較多塵土；
2、保持低溫環境。夏季室(shi)溫不要超過22攝氏度。因為大部分照排機的連續工作時間都比較長。熱量儲存較大。不利於電器元件散熱。影響電器無件壽(shou)命；
3、照排機供電係統要可靠接地。避(bi)免電流擊穿元器件；
4、每次更換膠片時要對照排機內的膠輥(gun)用布沾清水擦拭幹(gan)淨，保證膠輥(gun)有正常的彈性，切忌用酒精等化學品擦拭；
5、在保持室(shi)內清潔(jie)的情況下，每半年請專業工程師對光路進行清洗。一方麵可以保持輸出品質更好，另一方麵是延長激光管的使用壽(shou)命；
6、照排機的曝(pu)光值不要設得過高。因為過高會影響網點曲線、還會減短使用壽(shou)命；
7、照排機最好不要24小時不停機。適當休息不但對機器有好處。對人也同樣有好處。
製做出高質量的圖像，校準照排機是其中至關重要的一環。
使用未經(jing)校準的照排機難以得到高質量的網點，而隻要有適當的工具，校準照排機並不困難。這樣，你若要出20%的網點，結果就應該是20%，而不是16%或23%等。除了能進行準確的層次複製，正確校準照排機還能幫助你避(bi)免高光部分絕網和暗調部分並糊。
對於發出來的菲林，我們也有一套質量檢驗(yan)標準，下麵就重點說一下出菲林的注意事項：
菲林的輸出其實就是一個類似於照相的暴(bao)光過程，它先把圖文經(jing)過RIP處理成的點陣(zhen)圖象（即由網點組成圖文），再將其轉化為支配激光的信號，利用激光相對菲林片的縱向和橫(heng)向移動，將激光點（即網點）打（射）到菲林片相應的位置上，使菲林片相應部位暴(bao)光，再通過顯影機的顯定影過程，把未暴(bao)光部分衝洗掉，就在菲林片上形成了點陣(zhen)圖象。
至於菲林的質量標準，我想主要應該是包括以下四個方麵：
一.實地密度與灰霧，它是衡量軟片質量的基礎。灰霧就是指空白菲林的絕對密度，即將密度計絕對清零（對空清零）後所測空白菲林的密度，灰霧值<=0.03的菲林為優，0.03到0.07間均為合格。所謂實地密度是指大實地塊的密度值，一般發排軟件自帶(dai)的灰梯尺由於其麵積太小，再加上有些菲林藥膜有沙(sha)眼(yan)，使得其實地密度測量值較實際值要小，一般在3.5-3.8之間即為合格，但若有大塊實地必須保證它的密度值在4.0－4.3之間才能保證印刷品的色彩飽和又不會使暗調層次並集。
二.線性化數值，它是量軟片質量的主要因素。一般應保證軟片灰梯尺上的標示數值與測量數值相差＜＝2為合格。但由於一般的高精度印刷機都有一定的色彩可調程度，所以我們隻要保證其線性化差值＜＝5即能保證印刷品的質量。
三、網點形狀、網角及掛(gua)網線數，網點要求圓滑、殷實，無鋸齒，無拖尾；網角符合標準（一般單色45度，四色想差30度）不撞網；掛(gua)網線數適合印刷介質（如：新聞紙不高於120LPI，銅版紙不低於133LPI）。
四、曝(pu)光後的藥膜質量，是最後一道關，也是最容易被人忽略的一個因素。軟片上實地上沒有沙(sha)眼(yan)，藥膜無劃傷，無油跡，無定影未除掉的“白點”。才能說是一張質量過關的軟片。
激光照排片質量管理的若幹(gan)體會
一、檢查原稿質量
從全麵質量管理的角度看，控製照排片的質量要從原稿開始把關。因為原稿的質量高低決定了照排片的質量優劣。所以，必須對原稿進行細致檢查。一看原稿表麵有無劃痕、髒汙，文字、線條是否完整，有無缺筆斷(duan)劃等；二看畫麵是否偏色。在自然光或接近日光色的標準光源下，觀察反射稿上白色、灰色、黑色等消色部位是否有其它顏色的幹(gan)擾(rao)；三看主要色彩是否準確。一般來說，反射稿（如照片等）的顏色比實際景物的色彩略有誇張，即比原來的色彩更鮮豔些。如以人物為主體的反射稿，應以麵部膚色紅潤為標準；四看反差是否適中。反射稿的反差包括亮度差、色反差和反差平衡。亮度差適中，在高調部分和暗調部分之間就有豐富的過渡(du)色彩層次；色反差適中，反射稿色彩濃度就大，且具有較強的立體感；反差平衡好，同一顏色在高調部位和暗調部位的顏色表現就會很一致。
二、印前輸出文檔的質量檢查
對將要進行照排輸出的文檔需要進行的檢查項目主要有：
1、檢查套版線、色標及各種印刷、裁切用線是否齊全。套版線應為四色套合的黑（即C＝100％、M＝100％、Y＝100％、K＝100％），沒有套版線，輸出的四色或多色照排片等於一堆(dui)廢(fei)品。
2、檢查圖像顏色模式。
激光照排機輸出分色片時，所有彩色圖像的色彩模式應為CMYK模式，因此，輸出前應通過鏈接圖像表仔(zi)細檢查所鏈接圖像的色彩模式是否正確。如果圖像仍為RGB或Lab模式,應在圖像處理軟件中進行顏色模式轉換，否則輸出分色片時隻有黑版上有圖像，或者分色情況不理想，甚至不能輸出；對黑白圖片，圖像模式應為灰度或二值模式，輸出時隻有黑版上有網點信息。
3、檢查所用圖片的分辨率是否符合印刷要求。
確保掃描圖像、照片和其它點陣(zhen)圖片有合適的分辨率，這對保證輸出照排片的質量是必要的（分辨率與PostScript矢量圖無關，它們將以輸出設備最大的分辨率打印）。以下列出了一些常見不同出版物的分辨率設定標準:
報紙采(cai)用掃描分辨率為125-170dpi，針對印刷品圖像，設置分辨率為網線(lpi)的1.5到2倍（2倍將使得放大圖像時更靈活(huo)）。報紙印刷用85～133lpi。
期刊雜誌、宣(xuan)傳(chuan)品采(cai)用掃描分辨率為300dpi，因為雜誌印刷一般用133或150lpi。
高品質書籍采(cai)用的掃描分辨率為350～400dpi，因為大多數印刷精美的書籍印刷時用1750～200lpi。在這裏需要說明的是：最好不要使用網上下載的圖片，這些圖片的分辨率一般隻有72dpi，有的更低，不管對其進行怎樣的處理，輸出效果都不會很好。
4、通過RIP解釋預視發片結果。RIP解釋預視與最後發片結果是一致的，通過預視對照原稿或打樣稿，檢查文件鏈接的圖像是否正確，圖像解釋是否完好（如果圖拷壞了，RIP解釋會出錯），圖像顏色是否與原稿相符，文字有無亂(luan)碼(ma)，文件各要素有無錯位，黑版是否疊印等。這是輸出前的最後檢查，所以一定要細心，以免出現質量問題。
三、照排機運行情況的檢查
照排機啟動後，其工作狀態一般在輸出工作站(zhan)的操控軟件圖形界麵中都可看到，需要進行檢查的項目主要有：
1、激光照排機的設置與係統設備是否匹配並正常運轉。為保證激光量的穩定，應定期對激光頭進行測試和校正。
2、衝片機的藥液濃度與溫度是否正常。要根據照排片和藥液的性能設定顯影、定影的參數值，定期用測試條和梯尺進行測試，同時做好衝片設備的日常清洗、保養工作，防止沉濁物使照排片帶(dai)髒。
3、照排片與藥液自身的性能是否穩定。為保障照排片質量的穩定，在使用原材料上應盡量減少可變因素，做到使用原材料的相對固定。
4、照排片在設備運轉和傳(chuan)遞的過程中易受異物影響而被劃傷，應定期清洗和擦拭傳(chuan)動部件，當發現部件損壞應及時更換。
四、輸出照排片的質量檢查
輸出後需要對輸出的照排片進行檢查，照排片檢查作為印前最後一道工序，要真正起到補遺堵漏的作用，應對其給予(yu)足夠重視。檢查的內容有：
1．檢查套合準確率。一般來說，連續輸出的四色或多色照排片套合誤差是很小的，如果一個活(huo)件需要一色或兩色補版，而其它色的照排片是在一天、兩天或更長時間以前輸出的，這時應仔(zi)細檢查各色照排片的套合精度，若套合誤差很大，則應連續輸出所有色版的照排片。當然，這應當根據照排機的使用時間、工作穩定性來定，有的照排機對於連續輸出的四色照排片套合誤差都很大，這時應考慮維修或更新機器了。
2．對照原稿或打樣稿，檢查各色版壓印關係，有時由於人員操作或機器故障，版麵要素會有丟失、錯位的現象。對於書刊出版物，最好的檢查方法是將照排片附在原稿或打樣稿上麵，如有錯漏，清晰可見。當然在這個過程中要注意避(bi)免劃傷膠片，影響曬(shai)版質量。
3．檢查照排片是否有起髒現象。照排片起髒是輸出過程中的常見問題。一般來說，每天開機之前應清潔(jie)水洗槽，在注水之前應先打開外置供水開關的淨水設備，以免管道中沉積的泥沙(sha)被帶(dai)到水洗槽中，劃傷或粘到膠片上，影響照排片質量；工作結束後要將水洗槽排空，認真清洗，否則水中可能產生雜質引起衝洗質量下降(jiang)。
4．檢查各色照排片網角角度。為了避(bi)免撞網，理論上來說，四色之間應相差22.5度，在生產實際中四色印刷多采(cai)用15度、45度、75度和90度。其中黃版對視覺的刺激比較弱，視覺感覺較差，因此一般定為90度。由於人的視覺對45度角最為敏感，一般將原稿的主色調定為45度。具體設置應根據印品設計情況進行。網角角度可通過放大鏡對各色版照排片的網角進行檢查，或者用網角測量工具進行測量。除了客戶特殊要求外，一般網角角度設置不要隨(sui)意更改，以免造(zao)成不必要的損失。
5．對照排片實地密度的檢查。通過透射密度儀檢查照排片密度，一般密度值在3.5以上就可以，但最好是在4.2左右，密度太高，印刷時會產生糊版現象，密度太低，對於有文字和實地版麵的產品，印品墨色較淡，看著不實。這時就要考慮更換定影液或清潔(jie)激光頭，保證照排片質量的穩定。
綜上所述，照排片質量通過認真、準確的檢查，並采(cai)取相應的措施加以控製，不僅可以提(ti)高照排片質量，而且可較好地提(ti)高生產效率。
下麵簡單說一下網點：
因為目前我們所用的網點比較固定，隻是作一個了解。網線是加網的線數。表述單位是lpi，如一般的報線可以用75~90線(75~90 lpi)。彩色膠印用 150~175 線(150~175 lpi)。因為以前的網點有線形的，所以習慣上將所有的網點加密度都稱為網線。準確的說是激光照排機在菲林上解釋數字文件的精度(分辨率)。所謂的網線就是對印刷來說的清晰度，我們做設計的講的是分辨率，來表示圖像的清晰度的。對於網線與分辨率的關係是：一點五倍的網線就相當於分辨率的（一般來說的）。在印刷過程中，連續調和半色調圖像都是由網點的疏密來進行調整表現的。而通過將CMYK四色的網點混(hun)合，則可以表現出無窮(qiong)多的顏色。
目前在印刷工藝中使用的網點主要有兩種不同的類型(xing)：調幅網點（AM）和調頻網點（FM）。
調幅網點
調幅網點是目前使用的最為廣泛的一種網點。它的網點密度是固定的，通過調整網點的大小來表現色彩的深淺，從而實現了色調的過渡(du)。在印刷中，調幅網點的使用主要需要考慮網點大小、網點形狀、網點角度、網線精度等因素。
網點大小
網點大小是通過網點的覆蓋率決定的,也稱著墨率。一般習慣上喜歡用“成”作為衡量單位，比如10％覆蓋率的網點就稱為“一成網點”、覆蓋率20％的網點稱為“二成網點”另外，覆蓋率0％的網點稱為“絕網”，覆蓋率100％的網點稱為“實地”。
印刷品的階調一般劃分為三個層次：亮調、中間調、暗調。亮調部分的網點覆蓋率為10％～30％左右；中間調部分的網點覆蓋率為40％～60％左右；暗調部分則為70％～90％。絕網和實地部分是另外劃分的。
網點形狀
印刷中的網點形狀不隻是大家想象中的單單圓形一種，以50％著墨率情況下網點所表現出的形狀來劃分，可以分為：方形、圓形、菱形三種。
方形網點在50％覆蓋率下，成棋盤狀。它的顆粒比較銳利，對於層次的表現能力(li)很強。適合線條、圖形和一些硬調圖像的表現。
圓形網點無論是在亮調還是在中間調的情況下，網點之間都是獨立的，隻有暗調的情況下才有部分相連。所以對於的采(cai)層次的表現能力(li)不佳，四色印刷中比較少采(cai)用。
菱形網點綜合了方形網點的硬調和圓形網點的柔調特性，色彩過渡(du)自然，適合一般圖像、照片的表現。
網點角度
印刷製版中，網點角度的選擇有著至關重要的作用。選擇錯誤的網點角度，將會出現幹(gan)涉(she)條紋。
常見的網點角度有90度、15度、45度、75度幾種。45度的網點表現最佳，穩定而又不顯得呆板；15度和75度的的角度穩定性要差一些，不過視覺效果也不呆板；90度的角度是最穩定的，但是視覺效果太呆板，沒有美感了。
兩種或者兩種以上的網點套在一起，會有相互的幹(gan)涉(she)，當幹(gan)涉(she)嚴重到影響圖像美觀時，就出現俗稱的“龜紋”了。
一般來說，兩種網點的角度差在30度和60度的時候，整體的幹(gan)涉(she)條紋還比較美觀；其次為45度的網點角度差；當兩種網點的角度差為15度和75度的時候，幹(gan)涉(she)條紋就有損圖像美觀了。
網點線數
網線數的大小決定了圖像的精細程度,類似於分辨率.常見的線數應用如下:
10-120線: 低品質印刷,遠距離觀看的海報、招貼等麵積比較大的印刷品，一般使用新聞紙、膠版紙來印刷，有時也使用低克數的亞粉紙和銅版紙。
150線： 普(pu)通四色印刷一般都采(cai)用此精度，各類紙張都有。
175－200線：精美畫冊、畫報等等，多數使用銅版紙印刷
250－300線：最高要求的畫冊等等，多數用高級銅版紙和特種紙印刷。
以下是幾種不同線數情況下的圖片效果（在屏幕上的效果實在差強人意，隻可參考）
調頻網點
調屏網點是90年代(dai)以來新發展起來的一種加網方式，它和調幅網點不同之處在於：調屏網點的網點大小是固定的，它是通過控製網點的密集程度來實現階調。亮調部分的網點稀疏，暗調部分的網點密集。
從網鏡上看出多少成網點。
一成網：對角的兩個網點之間剛好放下3個同樣大小的網點。
二成網：對角的兩個網點之間剛好放下2個同樣大小的網點。
三成網：對角的兩個網點之間剛好放下1.5個同樣大小的網點。
四成網：對角的兩個網點之間剛好放下1.25個同樣大小的網點。
五成網：對角的兩個網點之間剛好放下1個同樣大小的網點。
一成網跟九成網相對應。二成網跟八成網相對應。三成網跟七成網相對應。四成網跟六成網相對應。隻是網點的大小跟他們之間的距離剛好相反。
(一張300分辨率的位圖，我們知道他是說每英寸由橫(heng)豎(shu)各300個方形的象素點所組成的圖像。圖放大後，就會發現是由無數個大小不等的網點組成的由於印刷品是由網點組成的，故印刷圖像加網線數是指印刷品在水平或垂直方向上每英寸的網線數，即掛(gua)網網線數。稱為網線數是因為最早的印刷品網點有線狀的。掛(gua)網線數的單位是Line/Inch（線/英寸），簡稱LPI。例如150Lpi是指每英寸加有150條網線。給圖像加網，掛(gua)網目數越大，網數越多，網點就越密集，層次表現力(li)就越豐富。網點越大，表現的顏色越深，層次越暗；網點越小，表現的顏色越淺，表示的層次越亮。線的精度（Lpi）不是和分辨率（Dpi）1：1對應的，比如150線的圖片就要求300Dpi左右的分辨率。分辨率是線數的兩倍左右。如果不注重理論的話。可以理解為菲林或油墨的密度啦！)
間色：由二種原色混(hun)合型(xing)配製的混(hun)合色稱為間色或二次色，如R、G、B、M80%、Y70%、C20%、Y80%等都可稱為間色。間色又稱二次色
複色：由原色與間色混(hun)合，或兩種間色混(hun)合產生的顏色稱為複色或三次色。實際上複色是三原色的混(hun)合，隻不過是以一種原色為主進行的組合。
補色：兩種色料混(hun)合後，呈黑色，則這兩種顏色互補，三原色中的任一原色與其它兩原色混(hun)合成的間色，即為互補色。例如M與G為互補色。兩種色光如果混(hun)合以後形成白色，則它們互為補色。
陷印值根據什麼來確定？ 收縮（Choke）與擴張（Spread）區別在哪裏？讓空（Keep away）有什麼含義？
(1)在有兩種顏色交接的界麵進行陷印控製，其前景（或背景）的收縮或擴張，挖空或讓空的程序都被稱為陷印值。為了避(bi)免搭(da)接處的露(lu)白，陷印值應比印刷機四色套準精度略大。由於各種彩色印刷品采(cai)用的印刷工藝以及紙張、印刷機械的精度不盡相同，印刷品越精密，套準精度越高，陷印值越低。美國印刷服務局和印刷廠已公布了典型(xing)陷印值。比如：單張紙膠印，采(cai)用銅版紙網點線數為150lpi，其陷印值為0.08mm；新聞紙卷筒紙膠印，加網線數為100lpi，其陷印值為0.15mm。
(2)收縮是增加（淺色）背景的麵積，使之在邊界上適量侵入顏色較深的前景（文字或圖）內，而保持前景輪廓形狀不變。
擴張是增加顏色較淺的前景麵積，使之在邊界上適量侵入顏色較深的背景區，而保持背景輪廓形狀不變。
(3)讓空是當背景是黑色，而前景是挖空時，需要對CMY三個色版作讓空處理時，以使前景輪廓由單色黑版來定義。
下麵說一下檢驗(yan)的主要工具：密度儀
一般我們使用的是透射式黑白密度儀，具有讀數準確、穩定性好、操作方便等一係列優點。
①清零按鈕 ②顯示屏
③測量平台 ④測量臂
⑤電源開關 ⑥觀測燈開關
黑白透射密度儀圖解
使用方法:
一、測量密度值：
1.密度儀在接通電源後，按動右下方電源開關⑤，顯示屏②將顯示“－－－”標記。儀器應預熱３～５分鍾。
2.不放任何試樣，按下測量臂④，顯示屏顯示“E.1”。繼(ji)續按住測量臂，同時撳動儀器右上方自動調零“ZERO”鈕①，顯示屏顯示“0.00”。放開測量臂，儀器已進入測量階段。
3.將被測試樣對準光孔，按下測量臂，顯示屏將顯示被測密度值。
二、測量密度差值：
1.儀器的調整同測量密度值步驟1、2。
2.選擇任意一處密度D1參考值，按下測量臂顯示屏顯示出D1密度。繼(ji)續按住測量臂，同時撳動ZEPO鈕，把密度D1調整為“0.00”。
3.測量另一處密度Ｄ２時，顯示屏即顯示此兩個密度的差值△D＝D2－D1，當出現負號時，表示D2＜D1。
4.恢複測量密度值時，可不放試樣向下按住測量臂，按動ZERO鈕後，顯示“０．００”，即已恢複到測量密度值的狀態。
三、測量網點百分比：
（1）先測量被測底片無網點處的密度（即本底密度）；
（2）放開測量臂（顯示值不變）；
（3）按清零鍵，應顯示“0.00”（小數點被清除），即網點百分比為零；
（4）測量該底片的其它部位，顯示值應為“000～100”；
（5）若在按下測量臂的同時，按清零鍵，則儀器轉為連續調密度值的測量，顯示“0.00”。
四、觀察試樣：
打開儀器左下方開關⑥，點亮儀器內部三基色熒光燈，即可觀察被測試樣。
這是灰梯尺，主要用於投射密度儀的檢驗(yan)。灰梯尺和彩色色標的每一塊必須有足夠大的麵積供測量，建議采(cai)用高度或半徑大於9mm的色塊。灰色塊並不需要連續，可以依據紙張的寬度來進行設計安排。使用灰梯尺時必須注意以下幾點：在膠片製作過程中必須保證輸出的網點麵積率與灰梯尺上所規定的網點麵積率相一致，用透射密度計進行檢測確認灰色塊的寬度至少同反射或透射密度計采(cai)樣光孔的寬度相一致或更大些，以便得到正確的測量值。密度計必須每天予(yu)以校準。灰梯尺的密度範圍(wei)應覆蓋所用印刷機的密度變化範圍(wei)在印刷機上校準灰梯尺時必檢測時應在相應於印版與灰梯尺的同一位置的點上采(cai)樣，以減小由於印刷壓力(li)的差異對密度值產生影響。灰梯尺是一種有用的工具，正確地使用它，會使您的色彩複製效果和色調一致性得到更好的控製。
